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 “一盞紅燈,照亮了祖孫三代人,三代人,忘死生,前赴后繼風霜路,碧血丹心照精魂,舉紅燈,再出征,革命自有后來人!”

今年9月底,第8屆中國昆劇藝術節落下帷幕。上海昆劇團(簡稱“上昆”)獻演的大型革命現代昆劇《自有后來人》,從全國22臺優秀昆劇大戲和折子戲組合中脫穎而出,讓人們看到了 “百戲之祖”古老昆曲在革命現代戲中的嶄新突破。

《紅燈記》的故事家喻戶曉,李奶奶、李玉和、李鐵梅祖孫三代的感人形象深入人心。上海昆劇團創作的昆劇《自有后來人》,取材自20世紀60年代初長春電影制片廠同名電影,這也是上海昆劇團自成立43年來創排的第一部大型革命現代昆劇。

為這部劇“保駕護航”的,除了兩位耄耋之年的老藝術家——京劇表演藝術家尚長榮和昆劇表演藝術家蔡正仁外,還有年過七旬的昆劇表演藝術家張靜嫻和李小平。蔡正仁和張靜嫻不但肩負藝術指導重擔,而且在劇中分別飾演“鳩山”和“李奶奶”。舞臺上,昆劇團的中生代和新生代演員也是悉數上陣,集結了上昆三朵“梅花”、四朵“白玉蘭”。

上昆培養的青年編劇俞霞婷和上昆老團長郭宇攜手編、導重任,也是一次新老交替的“接力”。誠如上海昆劇團團長谷好好所言:“臺上,是革命三代人,為了黨的事業前赴后繼;臺下,是昆劇三代人,為了古老劇種嘔心瀝血;戲里戲外,都譜寫著‘自有后來人’的美好圖景。”

不同于京劇、滬劇《紅燈記》以“李玉和”為第一主角,昆劇《自有后來人》以“李鐵梅”為第一主角,契合“革命自有后來人”的時代精神。

傳統昆曲要展現革命現代戲,最大的挑戰就是如何以曲牌體唱腔來唱現代戲。唱腔設計周雪華說:“我們以前創作的現代戲,雖然打破了曲牌體,但唱詞是以長短句為主的‘昆歌’。所以這一次,我們采用了俞老(俞振飛)當年提出的‘破套存牌’的方式。這樣既能呈現出古典美與時代感相融的藝術風格與審美品相,也能凸顯具有現實意義的主題思想。”當然,光拿傳統曲牌來套也不行,選擇好曲牌以后,周雪華還對曲牌進行了全方位的改造,特別是在節奏、曲式、腔格、主腔、旋律音調,包括演員的唱法上全面創新!蹲杂泻髞砣恕返暮诵某问堑诎藞隼铊F梅的四段唱,表現李鐵梅在革命道路上的心路歷程和思想覺悟,唱詞通俗雋永感人至深,曲調優美激昂動人心魄。

創排初期,和很多人一樣,尚長榮也心存顧慮:“京劇《紅燈記》已經非常經典,很多唱段傳唱至今,深入人心,影響深遠,昆劇的特點是載歌載舞,跟板腔體的京劇在風格上有著很大的區別,我擔心是否能拿得下來?”但參加了建組會,并觀看幾次排練后,尚長榮對這個戲越來越有信心了。

“現代昆劇《自有后來人》非但沒有受到京劇的束縛,反而以一種非常別致的舞臺樣式呈現出來,特別是前期我們苦苦思考求索需要解決的一些問題,在戲中都展現得非常恰當。”尚長榮尤其提及 ,“這是一個極大的突破,也是一個很有成效的實驗,為我們古老、精彩的昆曲能不能演現代戲,能不能演好現代戲、現代題材這個問題,交上了一份非常精彩的答卷。”

在劇中飾演“鳩山”的蔡正仁說:“五十多年前,我們在上海青年京昆劇團也曾創排過《自有后來人》。但這一次,劇本、唱腔、念白、表演都是從零開始,是一個創造與突破的過程,我們以科學的態度進行科學的實驗,為昆劇如何演好現代戲打下基礎,尋求一個答案。”

為這部《自有后來人》“接力”的不僅有老一輩藝術家,還包括上昆的中生代和新生代。該劇聚焦“李鐵梅”如何從天真少女迅速蝶變成革命意志堅定的女戰士,飾演女主角的是青年演員羅晨雪。作為上昆第四代演員,羅晨雪初次嘗試革命現代戲遇到不少困難,比如傳統戲曲程式化的表演和生活化表演方式的嫁接、傳統唱念咬字韻腳和普通話的結合、敘事推進與抒情刻畫時的技巧運用把握度等。而為她排憂解難的則是劇中的“李奶奶”、她的恩師張靜嫻。創排初期,張靜嫻花了半個多月的時間幫羅晨雪研磨唱念,規范人物對話語境和情感表達。

得益于恩師的“小灶課”,羅晨雪終于能夠自如地將傳統韻白念法和現代戲對白有機結合,既保留了昆曲念白韻味,又不失普通話的邏輯重音和情緒表達,為作品在臺詞念白的統一性上起到關鍵支撐。而為她重點輔導聲腔的,還有蔡正仁。劇中“鐵梅”有段《朝天子》的唱腔,有幾句與《長生殿 · 哭像》中的行腔相像,蔡正仁便在咬字、潤腔上幫她細摳。

舞臺上,所有人都努力地塑造好每一個角色;舞臺下,所有工作人員都團結一心,確認好每一個細節,這才有了讓人難忘的昆曲藝術盛宴。上海昆劇團團長谷好好表示,昆劇《自有后來人》的創排過程本身就是一次“傳承接力”:“在濃厚的創作氛圍中,我們欣喜地看到,一代又一代青年團隊在劇目排練中奮斗并成長,我們的革命事業‘自有后來人’,我們的昆劇事業也是‘自有后來人’。”

  

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